创作家没有题材枯竭

　　和王丽萍聊天的质量是根据被她打断的次数来判断的，听到能触动她的话，她会说“这个好啊，我要记下来当台词。可以给我用吗？”和一位日本厨师聊天，对方讲做鳗鱼的名言：穿竹签要三年，刨鳗鱼要八年，烤鳗鱼要一辈子。她记下来。

　　和闺蜜聊感情，对方说“恋爱的人都有病”，她也记下来。以前在小本上手写，现在在手机用壹写作的灵感记录着，写剧本的时候，就用到这些灵感了，壹写作里的剧本写作非常好。“台词是人说的话，要生动，要源于生活，不能太拧巴，当我决定记下来，那这句话一定足以让我激动。随时记录，这是一个编剧的基本功课。”

　　《媳妇的美好时代》有一幕，海清饰演的毛豆豆怎么都没法让婆婆喜欢，婆婆来她家，她端上一盘菜，有虾有鱼，指望着讨婆婆欢心。婆婆一看，撂了句：“我现在不吃带眼睛的东西，鱼和虾都看着我呢，你什么意思？”台词原型是现实中有一个人说自己只吃带腿的，不吃带眼睛的。“鱼和虾是有眼睛的，放对白里这么一带，人物矛盾就出来了，话也有趣。”

　　“有趣”是王丽萍作品的另一特点，她自认擅长喜剧创作，以温暖打底的喜剧强调乐观，而非有一个悲剧的内核。这部分自信在写剧本之初就已建立。

　　1995年，《儿女情长》的导演石晓华正在筹备一部中国版《成长的烦恼》的情景剧，正全国征寻编剧，每人负责几集。公公鲁彦周将王丽萍介绍过去，她开始了第一次剧本创作。

　　情景剧计划讲述两个大人三个小孩的故事，王丽萍一口气写了五集。有一集脱胎自她儿时梦游的经历。夏天大家都在乘凉，她突然站起来往楼下走，吓坏了一屋子人。梦游的孩子不能叫醒，只能慢慢引回去。好不容易回到了房间，家人哐当把门锁上。“梦游这件事太好玩了，可以制造很多戏剧效果。”在剧本里，一个孩子梦游了，恰好撞见了遇上事儿的爸爸，爸爸以为自己的事情被孩子发现了，由此开始一连串误会。

　　征寻的编剧人数较多，大家写好后撕掉首页供导演盲选，王丽萍的五集都入选，还都放在前几集，“从那时候起，我觉得自己有了一种能力，我可以写喜剧。”

　　这是王丽萍为数不多的动用自己的经历，在接下来的创作中，素材都来自她对现实的记录与采访。

　　王丽萍是社区艺术团名誉团长，还是社区义工，她的家庭是社区志愿者家庭，和社区老百姓交流成为她现实生活的一部分。她看着周围的妇联干部从戴着红袖章的凶恶老太太变得大方时尚，个个会摄影、会做菜、爱锻炼，还组队参加旗袍比赛。生活的丰富性大大超过从前。

　　她也经常去派出所和警察朋友聊天，聊一些过往的案子，聊警察的生活。一位警察朋友最大的爱好是看尸体，关在房子里，对着一具尸体就是大半天。好几次都是这么发现线索，最后破了案。

　　2002年，王丽萍开始参加相亲节目《相约星期六》的录制，担任情感导师，每期节目四个小时，录完她挨个采访，记录下这些人的年龄、职业、父母收入，“我要得出什么人在相亲，什么人的爸爸妈妈会带他们相亲，这些年有什么变化。我要建立我的数据库，作为现实主义题材的编剧，我也需要紧跟时代的变化。”做了十多年，相亲的人从80后变成了90后，她明显感受到新一代人更勇于表达自我。从前觉得相亲对象不适合，最多含蓄地说一句“我们先从朋友做起吧”。现在喜欢就喜欢，不喜欢就不喜欢。独生子女一批批成年，妈宝男也多了，选来选去问他都是一句“我听我妈妈的”。

　　娶媳妇的见面礼也与时俱进了，以前见面送手镯项链，现在见了面一把车钥匙扔到准媳妇面前，“车在楼下，你的名字，可以直接开走。”

　　“这些都是有趣的素材库，当我想到一个题材的时候，这些东西都会冒出来，成为我灵感的一部分。就看看你怎么找到一个有力、有意思的切口，把它们自然地放进去，”王丽萍说，“对于一个创作家来讲，没有题材的枯竭，只有自己放弃和自己枯竭。”